古偶营销的女权甚至还比不过一百年前的作品
前几天看了一部宣称是大女主的电视剧，看得我直犯尴尬。思前想后，总觉得现在的影视剧不适合我看，所以打开了戏曲频道。
哎，突然发现，谁说京剧思想观念落后了。明明比现在的大女主戏思想还要先进嘛。
都知道，四大名旦是唱旦角的，放在现在来说，四大名旦的戏就是大女主戏。包括四大名旦的出现，本身就很具有革命性质，曾经挂头牌的是老生，引领京剧潮流的也是老生。但是在民国时期，发生了重大转变，旦角也可以挂头牌了。当然，这个挂头牌是旦角争取来的。
四大名旦的火爆，也是一场京剧的革命。曾经在老生戏里，老生对旦角别说尊重了，那简直不把你当人看。处处封建，处处禁锢。我现在还记得《汾河湾》里薛仁贵因怀疑柳氏出轨就要杀掉她的场景。我第一次看这出戏，给我幼小的心灵造成了一万点伤害 啊。
很有意思的是，在梅兰芳的《御碑亭》中，女主角孟月华的丈夫王有道也仅仅因为孟月华在御碑亭中和一男子避雨，所以选择休妻，过后弄清楚是一场误会，又给女主角下跪。
孟月华的一段唱词：
风雨不测人难量， 阴晴皆有日日光， 陈裸袍门良心丧，休书好似杀人场。手摸胸膛想一想，负义王魁比你强。
各位注意啊，老生给旦角下跪啊，丈夫给妻子下跪啊。事情发生的背景可是在古代，这思想够进步了。
仔细想想，为什么女生喜欢看旦角戏，而男孩子喜欢看老生戏。可能也和旦角戏的思想进步有关系。
旦角戏里，代表男性的生角永远是配角，甚至有的出场不到一会儿就挂了。
在四大名旦的戏里，女主角可不是像如今的大女主戏那样靠着男人升级打怪的，梅兰芳的《生死恨》女主角给男主角出计策，结果还被男主角告密害得挨了一顿鞭子，最后一个人逃亡。
按照如今大女主戏来说，女主逃亡的过程中一定要有男主角来搭救啊，要营造相遇啊，推动剧情发展啊。
您再看看梅先生演的韩玉娘，什么男人帮助啊，从头到尾靠自己。虽然夫妻二人最后相遇，但是韩玉娘也因得病香消玉殒。
再想想梅先生演的《穆桂英挂帅》《霸王别姬》《凤还巢》等作品，皆是塑造有血有肉、充满智慧和勇气的女性形象。
尚派更是常见巾帼英雄，梁红玉，王昭君等。荀派的代表作《红娘》，红娘帮助崔莺莺和张生追求爱情，从广义上来说，本就是反封建作品。还有《金玉奴》
大雪纷飞，落难书生莫稽倒卧金玉奴门前阶上，玉不忍，将他救起，玉父金松为叫化头子，素仗义疏财，慨然留稽在家暂住。稽、玉朝夕相对，互相爱慕，不久结为夫妇。玉、松父女随稽上京赴考，稽高中进士后，却嫌弃两人出身寒微，在客店掌柜唐三朵挑拨下，对他们百般奚落。松不堪受辱离家，玉心碎投江，稽悔恨不已。上任江西知县后，稽被巡按招为婿，却不知新娘正是获巡按救起的玉。洞房之夜，玉偕婢女仗棍在新房相候棒打薄情郎。稽跪地向玉、松认错，在巡按调解下，玉终允破镜重圆。
这是最早的版本，金玉奴原谅了莫稽，二人重归于好。但是在荀慧生的版本里，金玉奴可没原谅莫稽，最后莫稽被剥夺功名，听候处置。
莫稽是个典型的白眼狼，说他是个渣男都是抬举他，荀慧生修改结局，大快人心。金玉奴可不是因为爱情就能随便原谅对方的人，人家不是无脑傻白甜。在原始版本里，女人还是被封建压迫，在新的版本里，金玉奴可是主动反抗了夫权
够不够大女主，够不够女权。
再说说程派，程派戏幽雅婉转，表达情感没有那么直接，如果说《锁麟囊》是一个女人自强不息的故事，那《荒山泪》就是对封建时代的痛批。《春闺梦》就是对战争的批判。
毕竟男儿多薄幸，误人两字是功名；
甜言蜜语真好听，谁知都是那假恩情。
在四大名旦的戏中，你可以看到对于女性的悲悯，而在如今的大女主戏里，除了女主角是人以外女配角就算不上是人，坏的一点人性都没了。女配角的结局各种惨，被骂贱婢，被挖心挖肝。
曾经我们的女权是妇女能顶半边天
如今大女主戏追求的是我躲在男人顶起的那半边天下假装自己顶起了半边天。
什么《知否》《我的前半生》《楚乔传》《丽姬传》《锦绣未央》《娘道》
女主角失恋了，有男人安慰。
女主角失业了，还有男人帮忙。
女主角心情不好，有男人来开导
《楚乔传》男一到男七都爱我，曾经琼瑶是写三角恋，现在的影视剧都直接进化成七角恋了。
所以女主角，靠着男人的帮忙和炮灰的男二走上了人生巅峰。
我真替薛湘灵和韩玉娘觉得不值
唐太宗和杨玉环的故事，放在红楼梦里叫扒灰，放在现在估计要被某些动不动批评三观的观众骂死，然而在戏剧里，杨玉环和唐玄宗的爱情是纯洁的、珍贵的。梅先生活生生将杨玉环演的受世界欢迎。
说句实话，如今这些大女主戏女主角的思想境界甚至还比不过梅先生演的杨玉环呢。
某些粉丝也不要动不动就说古代就是这样的，古代的封建思想就是这样的，女主角到了古代必须遵守古代的规矩才能活嘛。
京剧演的就是古代的故事，还是从古代过来的，人家都知道反抗封建，你一个现代人，还天天想着为封建社会洗白，不觉得可笑吗。
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